丹麦本尼迪克特公主参观了发展展览画作

《丹麦皇家》杂志年5月27日丹麦哥本哈根讯.（记者：克劳斯·莫勒·约根森ClausMllerJrgensen、彭忠民、朱小军)5月27日，丹麦本尼迪克特公主在哥本哈根的赫希施普伦收藏馆参观“发展”展览。“发展”展览是关于艺术家VilhelmHammershi对摄影的兴趣以及其与艺术家ValdemarSchnheyderMller的合作。通过一系列主题反思，展览展示了摄影如何成为Hammershi绘画发展的关键。展览展示了丹麦和外国博物馆的许多作品，其中包括照片和绘画以及私人拥有的一些作品。菲尔赫姆·汉默肖（VilhelmHammershi）的公主自己的画作，题为“带打孔碗的内部装饰”（年）已借予展览。维尔赫姆·哈默肖（VilhelmHammershi）创作了题为“带打孔碗的内部装饰”这张照片，他的档案中有不计其数的东西。这些照片是这本书的两位作者的出发点，因为他们鼓励他们研究Hammershi的绘画与照片之间的关系，以及他如何将摄影作为绘画方法，以及与Hammershi的摄影世界之间的生活关系。文本最初是按时间顺序排列的。Hammershi作品的第一批复制品来自他八岁,十年后获得的私人学费。可以这样说时间是固定的，因此在艺术家及其一生中居住的公寓及其附近环境中也要处理艺术品。在这里，将分析和解释在不同房屋中绘制的室内装饰，以及腓特烈斯贝和克里斯蒂安港的当地绘画，菲尔赫姆和他的妻子艾达曾在这里居住在不同的地址。在罗马和伦敦长期居留国外期间创作的艺术品也会受到地形的影响。Hammershi的住所将成为他的住所，工作室和主题，这些场所在他的职业生涯和视觉创意中起着重要作用。档案中的许多信件还表明，这些住所是经过精心挑选的，它们当然应该是Hammershi可以在内部和外部进行修饰的地方。在第二部分中，绘画作品中以摄影形式按主题对作品进行编排，部分按室内、肖像和风景等类型进行，对与摄影有关的各种艺术手感进行仔细分析，这也连续体现了作者对哈默肖伊绘画的态度。以照片为起点，使两位作者有机会以特殊的角度看待这些画作，因为照片对于Hammershi理解这幅画的感官可能性非常重要。可以跟踪焦点、裁剪、特写以及可以根据摄影实践进行解释的其他元素，并以此作为绘画中的工具。这些照片讲述了一个有关Hammershi不仅如何在他的绘画作品中以摄影形式表现自己的故事，而且还通过他自己的私人录音获得了摄影媒体经验的故事。在图像中，Hammershi检查了明暗对比，以及黑白对比效果。对于摄影者来说，对焦成为确定主体的一种方式，因为它有大量的选择退出和选项，与构图和裁切有关。图片中的所有内容都经过精心安排和选择，但并非像传统上那样将其视为现代边缘的艺术忧郁和异化的表现，而是令人信服地将Hammershi的作品解释为植根于他的摄影兴趣。时间，其他艺术家练习过。敏感而感性的，聚焦的和模糊的材料在摄影实践中表现形式营造出一种现代感，当人们考虑到书中充满了奇妙的绘画作品时，将绘画视为摄影握力和体验的表达很容易令人信服。光线、角度、对它们背后空间的洞察力说明了绘画的阶段性，这些绘画对空间中的生活没有兴趣，但使对象在图像的构成中扮演了角色。带有面部或背面人物的图像通过内向，透明，聚焦和模糊营造出一种现代感。专注于面部，颈部或人物，可以使它们成为一种感性的形式，而无需叙述或尝试描绘潜在的心理状态。通过分析Hammershi的工作过程，进一步证实了照片的意义。结果表明，已经使用了摄影模板，以及如何使用网格来模仿照片的某些特殊特征，例如在风景画中，这些风景画不是围绕消失点构成的，而与之相关的是图像的观看，但是而是可以从各个角度进行查看，因为该部分的特征是填充的表面，而不是明确定义的前景和背景。通过阅读两位作者的文章，我学到了这一点。他们的解释以一种积极的方式帮助打开了书中所描绘的图像。根据格特鲁德·奥尔斯纳（GertrudOelsner）最近撰写的著作，我期望有一种更具历史意义的方法，即根据更广泛的历史和政治历史发展来观察绘画艺术。在这里，历史背景以当代艺术批评和法国绘画与摄影趋势的形式出现在更为有限的版本中。以一种更间接的形式，它也表现为照片所带来的现代视觉文化以及现代流行文化，这也使每周的杂志变得有趣。莫勒(Mller)传记ValdemarChristianSchnheyderMller（年1月5日至年5月3日）是丹麦画家，Valdemar主要以阳光的描绘而闻名。莫勒（Mller）出生于丹麦奥尔胡斯。他是卡尔·约翰·费迪南德·莫勒（CarlJohanFerdinandMller，–73年）和赖因霍尔丁·克里斯蒂安妮·克里斯托·舍恩海德（ReinholdineChristianeSchnheyder，年至年）的儿子。莫勒Mller在丹麦皇家美术学院（-84）开始艺术研究，然后转到KunstnernesFrieStudieskoler，在P.S.的指导下学习。克罗耶尔。[3]在那里，他与VilhelmHammershi（–）成为朋友，并拍摄了一些照片，这些照片成为Hammershi早期绘画的基础。实际上，他是最早使用摄影作为艺术媒介的丹麦画家之一。年，莫勒Mller移居斯卡恩（Skagen），在那里他结识了斯卡恩画家（SkagenPainters），一直呆到年。在斯卡恩（Skagen），他开始对光的影响进行深入研究。年，莫勒Mller去巴黎与他的兄弟泰格（Tyge）在一起，他是一位艺术收藏家。然后于年在枫丹白露定居。他继续研究光，以太阳的直射光为主题，创作了三十多幅作品。许多人描绘着太阳升起，穿过树木照耀着。有时，他会短暂地盯着太阳，以重现视网膜中产生的光线和色彩。他很快被称为太阳画家。在丹麦本尼迪克特公主参观“发展”展览后，丹麦皇家记者彭忠民采访了本尼迪克特公主。(摄影：丹麦皇家摄影师彭忠民；编辑：吴静芳）

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