丹麦女孩世界第一个变性人的故事,小雀
我不会被沼泽吞没,因为沼泽在我心中。
《丹麦女孩》,一部以变性人为主题的传记、剧情、爱情电影,改编自世界上第一位变性人伊纳尔·维基纳的故事,讲述了一位名为艾纳的男风景画家,在配合妻子格尔达创作人物画像的过程中,逐渐找寻到内心隐藏的,名为莉莉的姑娘后,勇敢追逐真实灵魂的故事。
当小雀斑出现在大荧幕前,很难想象这是那个拥有1米8身高、声音沙哑的英国男星。
他曾在《悲惨世界》中以浮夸热烈的行动宣泄内心,曾在《神奇动物》中以温柔、多彩的眼神俘虏人心,他是最年轻的80后影帝,也是一个身家丰厚的富二代,更是那个保持十年如一日疯狂热爱舞台的演员。
但无论哪种形象的小雀斑,都不是荧幕上这个独一无二的丹麦姑娘莉莉。
导演汤姆·霍伯在拍摄这部电影时,保留了一贯简洁而又沉稳有力的叙事风格,如油画般的色调搭配威尼斯浪漫的水城风景,一帧一帧的画面宛如优美的画作。
《卫报》曾评论这部电影是经典的主流剧情片,主题鲜明却没有传达具体的价值观。
这符合导演汤姆·霍伯的拍摄理念,如《国王的演讲》与《悲惨世界》一般,尊重最真实的历史,将价值评判留给观众。
而《英国电讯报》却认为这部电影充满人性与感情,点睛之笔就是选择小雀斑来出演艾纳一角。
为何这部电影会出现水剧与精美之剧两种评价?
从细节来看处处是伏笔,从整体来看都交给观众评说,这就是导演汤姆·霍伯最令人称赞的拍摄手法,尊重回忆、尊重小说作者,尊重真正的莉莉。
艾纳的沼泽在心中
电影的开头运用长镜头展现了一幕幕美景,陌生的艾瓦勒沼泽、孤独又野蛮生长的树木、广阔又沉寂的大海以及丛丛绿色的田野。
油画般的质地让人不由自主的陷入孤独中,而孤独与萧瑟中又暗藏生机。
荒芜的田野中乍现丛丛绿色,阴暗的沼泽里闪现几朵小花,野蛮生长的四棵树木后是令人称赞的大海,似乎绝望中又显生的希望。
这一切预示着艾纳的生命在被封锁的欲望里,出现冒头的机会。
艾纳是颇有名气与才华的风景画家,而他最著名的画作就是艾瓦勒沼泽的四棵树木。而他的妻子格尔达是一名人物画家,有天赋但是没有机会与灵感。
两人同处于繁华的聚会中,但是同样抱着不适应。艾纳听着身边男人放肆的大笑,突然为难又委屈的瞧了一眼格尔达,显然他不喜欢这样粗鲁又豪放的环境。而格尔达听着女郎们称赞丈夫,她也复杂的瞧着丈夫,显然不喜欢自己的天赋被埋没。
简单的开头,就预示了艾纳的与众不同。
在艺术氛围浓郁的年代,他是个孤独的人。
两人虽然都有不满,但却热烈的相爱。从回眸中的心有灵犀,逃离聚会后放肆的大笑,以及床上甜腻的缠绵。
很多观众都认为艾纳的变性突如其来,似乎前一秒他还是个性质十足的男人,后一秒他就深陷莉莉不可自拔。
其实这部电影给了很多伏笔。
当格尔达的模特迟到后,她要求丈夫穿上丝袜与高跟鞋,帮助她完成画作的最后一笔。
艾纳沉默片刻便答应了请求,他笨拙的穿上肉色的丝袜,踩上精致的缎面高跟鞋,似乎格格不入。
然而镜头一转,他眸子染了不同的色彩。艾纳轻柔地抚摸着丝袜并且注视着细长的长腿,他在芭蕾纱裙后翘起手指,似乎在期待着什么。听着芭蕾小姐为他起名莉莉后,更是羞涩中带着快乐。
夜晚,他迷恋地瞧着妻子美丽的睡衣,手指流连在轻柔的布面上,随后试探着开始一场。
他夸赞的不只是妻子性感的身体,还有这件睡衣。
于是下一次性爱,他将这件睡衣穿在衬衫中,渴望得等着妻子解开。
在格尔达看来只是情趣,而她不知道莉莉已经蠢蠢欲动
格尔达沉迷地画下艾纳的睡颜,她的灵感来自于这位纤细白皙的男人。
于是她再次提议来场冒险,她哄着艾纳装扮女人参加宴会,而艾纳表现的更加期待。
他熟练的为自己化好眼线,多次询问格尔达:我美吗?兴奋地瞧着男士为自己痴迷,最终意乱情迷下,他与一位男士接吻了。
这就是莉莉的开端,从艾纳愿意为格尔达整理衣物,到他失去丈夫的主导地位,习惯于格尔达的强势,再到荒谬的丝袜与高跟鞋,最后则是女装扮相。
但莉莉是因为格尔达才出现的吗?从不是。
在格尔达知晓丈夫无法抗拒莉莉出现后,她哭着询问莉莉可不可以不出现?
艾纳穿着精致的女装回头说:我穿什么并不重要,重要的是我做的梦,它们都是莉莉的梦。
莉莉其实一直存在,是格尔达唤醒了她,而不是格尔达创造了她。
正如艾纳所说:我不会消失在沼泽中,因为沼泽在我心中。
他日复一日画着艾瓦勒沼泽与四棵树,看似是对童年依依不舍。其实是在怀念童年时,她装扮女孩与好友接吻的日子,回忆莉莉萌芽的时期。
属于莉莉的沼泽,一直在他心中,只是他用西装和男性身份隐藏起来了。
爱,产生于包容和念念不得中
共情是现代精神分析学理念之一,也称神入,简单来说就是同理心与同情心,是个伟大又张力十足的词语。
看《小丑》讥讽社会黑暗与人性的缺失,在恐惧中又能理解底层人的伪装与不易。
看《绿皮书》反映上个世纪肤色文化的争执与艰辛,在辛酸中又体会格格不入的社会孤独感。
而《丹麦女孩》也是如此,不仅观众可以共情,剧中角色都体现着一种强大的共情包容。
莉莉在年是个典型的异类,但是她却在这部电影中得到足够的包容与理解。
格尔达很强势,画画时让模特紧张流汗,一声坐下让调皮的狗狗马上安静。
她风情十足又帅气地抽着长烟,在床上女王般指挥艾纳求她。这个女人的性格,其实也与浪漫的丹麦格格不入。
但正是这种强势,让她足以保护好莉莉柔弱的内心。
她也曾因为失去丈夫艾纳伤心,也曾一脸花妆坐在冰冷的雨中,更会疯狂的恳求莉莉消失,还给她幸福甜蜜的生活。
但是面对丈夫的渴求,看着他被拘束的内心与身体,她终究还是退步了。
面对医生讽刺艾纳疯了,她说:不,不是这样,我们本来是相信你的,我们是来寻求帮助的。
随后她抱着艾纳说:一切都会好起来,只要你相信我。
她忍受艾纳的冷落与拒绝,看着莉莉频繁出现在生活中,穿着华丽的长袍,优雅的端着酒杯与男性调笑。她终于明白了,她会失去艾纳,随之活着的是莉莉,于是她带莉莉去找变性医生,以姐妹的身份保护她的灵魂。
这份对莉莉的爱,源自对性别天生的尊重与包容,也源自对艾纳的深情。
而好友汉斯(童年时接吻的男孩)给了他第二份包容,他不揭穿莉莉的身份,支持他做变性手术。甚至在莉莉等车做手术的前一秒,他温柔亲吻他说:我这一生为数不多爱的人中,你就占两个。
一个是童年美貌的艾纳,一个是勇敢又富有魅力的莉莉,汉斯承认了莉莉是单独的灵魂,也为他和艾纳的爱与守护抒写结局。
第三份包容来自情人,是艾纳扮演莉莉参加聚会时亲吻的男人。他一直知道莉莉是男人,依旧愿意与她约会。并在第一次变性手术结束后,坦然的再次爱上她。
从舞会中充满暗示意味的同性恋男人,到格尔达笑称亲吻艾纳时就像亲吻自己(女人),这部电影处处都是性别与爱的暗示,有人讥讽莉莉并且讨厌同性恋,但是依旧有人爱着莉莉的存在,这就是细节,也是观众忽视的价值观。
灵魂与性别本就是两种存在,性别错了,灵魂没错
自由与灵魂是欧美电影最喜欢宣扬的两种观念。
《遇见你之前》中,男主角威尔宁愿牺牲生命,也要追随自在的灵魂,不愿意被残疾的身体拘束。
《肖申克的救赎》中,当安迪得知自己本无罪时,即使会被杀死也要用数年时间凿穿监狱,在大雨中用力张开手臂。
正如电影所说:有些鸟是关不住的,因为它们的羽翼太过耀眼。
而《丹麦女孩》也宣扬了这种观念,将靓丽的灵魂关进深渊时,只是使灵魂崩溃,而非使它屈服。
莉莉的灵魂是关不住的,从艾纳六年生不出孩子到他强烈的头疼,都暗示着莉莉始终存在。
她被关进艾纳的身体里,使艾纳在亲密与纠结中频繁吐血,使他无数次跑到服装店中抚摸着华丽的刺绣长裙,也使他藏起自己认为丑陋的一切。
现实中的莉莉死于器官排斥,因为身体排斥子宫,让她在做手术两年后死去。
而电影中的莉莉死于第二次手术,她苍白的脸瞧着天空,说:我梦见我成了妈妈臂弯里的小婴儿,她低头看着我,喊我莉莉。随后笑着死去,带着幸福与满足。
即使她明知身体情况不允许,依旧坚持做第二次手术。因为手术结束后,她才是真正的莉莉,即使这份满足需要用死亡来成全,她依旧无悔。
当格尔达来到让莉莉称赞的大海面前,看着莉莉的围巾肆意的飞扬她空中,她含着泪说:让她自由的飞翔吧。
灵魂错了吗?
即使莉莉遭遇语言讥讽与暴力,她的灵魂依旧纯洁而充满力量。也许是生命为她安错了性别,但是她的灵魂最终找到了归属与自由的意义。
两个丹麦女孩在这部电影中拥有同样重要的地位,莉莉与格尔达的灵魂同样令人称赞,她们的爱也令人泪下。
格尔达放下对丈夫的执拗,将毕生的爱赋予丈夫最爱的莉莉,让她在每次醒来时,第一眼看到的就是自己。
艾纳已经很久没出现并且没吻过格尔达了,在车站话别时,最后一次他以艾纳的身份,郑重的吻上格尔达的嘴唇。
两人都潸然泪下,因为他们知道,这是艾纳与格尔达人生中最后一次吻,从此活下来的是莉莉。
于是艾纳也彻底放下对格尔达的牵绊,他叫来汉斯陪伴格尔达,满足这对爱人的心愿。
他在房中痛哭,哭的是他知道,妻子身份的格尔达也消失了,从此留下的是闺蜜。
什么是爱?是理解与共情。
什么是自由?是对灵魂真正的探求。
吾将上下而求索,用尽全力,用尽灵魂的力量,用尽对自由的向往,是《丹麦女孩》真正要表达的。
而导演也正是放弃了传统理念、暴力冲突的手法,用温柔的叙事法,将莉莉刻入人心。
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