手风琴上的安徒生

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丹麦港口遍布小美人鱼雕像，最出名的一座是年雕塑家EdvardErichsen根据芭蕾舞明星EllenPrince和自己的妻子为原型塑造的铜像如果说起丹麦，想必大部分人脑中跳出的第一个画面是海边的小美人鱼雕像，她的创造者安徒生将童话提升到严肃文学层次，成为丹麦文化象征。丹麦作曲家们怎么会放过这个本国的大IP，以安徒生童话为题，等于节省了一半推广和沟通成本。对同样熟知安徒生童话的中国听众来说，颇富机缘的是一位在丹麦求学的中国手风琴演奏家，其演奏打动了丹麦作曲家，为她创作安徒生童话为主题的作品。这就是王寒之于年在拿索斯唱片发行的专辑《通向安徒生之路》。标题主打曲来自丹麦作曲家马丁·卢瑟（MartinLohse）在年专为她写的手风琴小品《卖火柴的小女孩》，曲目长度五分钟，用了高度概括的手法来对应童话中的悲惨主人公。音乐是ABC结构，开篇是一个孤独忧伤的主题作为A段，速度缓慢犹疑而没有方向；但到了中段B，速度突然加快，一下子成了欢快的舞曲，对应小女孩的华丽幻想；C段音乐是一个升华，是小女孩对奶奶和家庭的呼唤，但之后，音乐变得越来越稀薄，最后以一个沉重突然的低音结束全曲，从天堂幻想落回人间现实。三个段落的主题气质迥异，但却有着紧密关联。绘本画家RichelIsodora绘制的“卖火柴的小女孩”，这个形象在下面由手风琴“扮演”马丁·卢瑟《卖火柴的小女孩》4分41王寒之毕业于中央音乐学院附中和本科，后赴丹麦继续攻读研究生和博士，多次获得国际手风琴大赛头奖，如今在哥本哈根皇家音乐学院任教。《通向安徒生之路》是她的第二张个人专辑。这位出生于张家港的九零后女孩，儿时是在少年宫开始手风琴启蒙的。王寒之说：“少年宫对我来说，就是童年最好的回忆，每天放学和周末，家长都会把我送到市少年宫，度过美好充实的时光。”想来，这种记忆对于王寒之后来演绎充满童真愉悦的作品，有着极大助益。MartinLohse-王寒之和马丁·卢瑟合作密切，后者也毕业于哥本哈根皇家音乐学院。马丁在年为手风琴独奏所写的《小步舞曲》，结构有点像《卖火柴的小女孩》，一个轻灵而带点忧伤的舞曲主题贯穿，节奏统一，很有流动感，之后经历几个气质不同的插段，比较自由，主题重现后，音乐陷入沉思，在低音区缓慢结束。马丁·卢瑟《小步舞曲》7分31手风琴直到二十世纪才登堂入室，进入音乐厅和音乐学院，吸引了一批作曲家和演奏家，不过至今手风琴还没有像吉他上的塞戈维亚那样，出现一位殿堂级演奏大师打破专业壁垒，让这件乐器成为明星。也许，这并不是坏事，给二十一世纪的音乐家们留出了机会。手风琴的魅力在于它既有民间乐器的亲切市井味道，同时也具有管风琴般圣洁无瑕的气息。马丁·卢瑟一直致力于为手风琴创作，很有意识地利用了手风琴的这种特点。下面我们将欣赏到他在-12年为手风琴写的一套组曲《过往》（Passing），依然带有之前两首乐曲中追忆和感伤的气息。第二乐章是忧伤而持续的行板，展现手风琴演奏长音线条的优势，由于手拉风箱的特性，使得它的旋律弧线非常接近人声合唱的感觉。王寒之与她的丹麦音乐家同事，左一为马丁·卢瑟马丁·卢瑟《过往》第二乐章忧伤而持续的行板5分马丁·卢瑟是七零后，比他大四岁的雅思帕·科赫（JesperKoch）是如今丹麦作曲界的中坚力量，同样对手风琴情有独钟。王寒之选择科赫在年为手风琴独奏所写的炫技小品，Jabberwocky，这是英国作家刘易斯·卡罗尔生造的词汇，意思是无聊的废话，他在自己的《爱丽丝漫游奇境》中，把一条恶意满满、喜欢唠叨的龙称为jabberwocky，它满嘴的废话，以恐吓别人为乐。在中译本中，被翻译为“炸脖龙”。插画家JohnTenniel所绘的“炸脖龙”科赫的小品很巧妙地借用了手风琴的风箱吐气声，来模仿龙的鼻息，这是一个有点邪恶的精灵，但并不恐怖。雅思帕·科赫《炸脖龙》5分52专辑中的第三位丹麦作曲家为本特·洛伦森（BentLorentzen），和七零后马丁·卢瑟相比，生于三十年代的本特·洛伦森的乐曲具有不妥协的现代色彩，在二战后成长起来的一代作曲家中十分典型。

BentLorentzen-

洛伦森在年所写的手风琴独奏乐曲《眼泪》是一首悲歌，标题灵感来自于安徒生《小美人鱼》中的一句话：“因为美人鱼无法流泪，所以她承受了更大的痛苦”，标题虽然叫做《眼泪》，但更准确的说，应该是欲哭无泪。作曲家在八分钟的时长里，用一个长长的持续主干音贯穿，这个主干音时而在低音区潜行，像是一个黑暗的背景，时而在高音区奏响，尖锐的效果如同耳鸣。作品中段有个快速托卡塔，但能量的积聚，却始终得不到缓解，变成了愤懑的咆哮。在尾声，音乐主人公已经变得气息奄奄，作品结束在长音的缓慢消逝过程中。本特·洛伦森《眼泪》8分31

（文/谢力昕）

恩底弥翁之月

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